Художник Луи Ланг (1812 – 1893) «Украшение рождественской ёлки», 1865 год.

!

Давно в ебановине не было сербских мемов.

Железная леди, которую боялся даже Сталин

Имя Максима Горького известно каждому, но за его спиной стояла женщина, чья жизнь оказалась не менее яркой и драматичной. Екатерина Пешкова, его супруга, прожила долгую, насыщенную событиями жизнь, полную испытаний, которые закалили её характер и сделали символом стойкости.

Родившись в дворянской семье, Екатерина Волжина получила хорошее образование и в девятнадцать лет устроилась работать корректором в газету. Её отличали скромность, утончённость и романтическая мечтательность, но за мягким характером скрывалась удивительная сила духа. Именно здесь, в редакции, она встретила Алексея Пешкова, будущего Максима Горького. Тот был полной противоположностью её представлениям о спутнике жизни: неуклюжий, с репутацией бродяги и человека конфликтного, мало подходящий для роли мужа. Тем не менее, между такими разными людьми вспыхнули чувства.

Родители Екатерины были категорически против её брака с Пешковым. Но смерть отца изменила всё: матери девушки пришлось уступить, чтобы дочь могла устроить свою жизнь. Молодожёны поселились в Нижнем Новгороде, где вскоре появился на свет их сын Максим. Алексей, взявший псевдоним Максим Горький, начинал набирать известность как писатель, и семейная жизнь, казалось, постепенно входила в русло.

Но счастье оказалось недолгим. Горький, увлечённый творчеством и личными амбициями, не уделял семье внимания. В 1901 году родилась их дочь Екатерина, а спустя несколько лет писатель объявил, что уходит. Екатерина встретила эту новость с достоинством, понимая, что удержать мужа невозможно. Она не устраивала скандалов, сохранив с Горьким дружеские отношения, хотя тот и не спешил разводиться, чтобы не подрывать свою репутацию.

Трагедия ударила по Екатерине в 1906 году. Её дочь умерла от менингита, заразившись на съёмной даче, где до них жили больные люди. В то время Горький находился за океаном, в Америке, с любовницей. Он прислал лишь короткое письмо с просьбой беречь сына. Оставшись одна в своём горе, Екатерина расписала гроб дочери цветами, пытаясь хоть так выразить свою любовь и боль.

Собрав силы, она отправилась с сыном в Европу. Там, в Париже, изучала французский в Сорбонне, посещала лекции и активно включилась в общественную работу. Она посвятила себя помощи ссыльным и каторжанам, находя в этом утешение для своей души. Личная жизнь её больше не интересовала, хотя вокруг неё было немало поклонников. Екатерина поддерживала переписку с Горьким, помогала ему в сложные моменты, оставаясь верной и преданной.

После Первой мировой войны она вернулась в Россию, где начала работать в Политическом Красном Кресте, а затем основала организацию «Помощь политическим заключённым». Её труды приобрели такую значимость, что даже Сталин, по слухам, опасался её влияния. Пешкова не боялась обращаться к самому высокому руководству страны, добиваясь смягчения приговоров, освобождения заключённых и помощи их семьям.

Тем временем жизнь продолжала наносить удары. В 1934 году скончался её сын Максим, а спустя два года умер Горький. Эти трагедии сломили Екатерину, но она не позволила себе сдаться. Она продолжала работать, помогая другим, пока её организм позволял это.

Екатерина Пешкова прожила 88 лет. За плечами этой женщины — годы борьбы, потерь, но и невероятной силы. Она превратилась из нежной и утончённой девушки в настоящую «железную даму», которая посвятила свою жизнь служению другим.

Так в чём же секрет силы, которая позволяет человеку преодолевать боль и продолжать идти вперёд, несмотря ни на что?

У Афанаcия Фeта есть замечательное стихотворение, в котором нет ни одногo глaгoла.

Шепот, pобкoе дыханье,
Трели cоловья,
Сеpeбpо и колыханье
Соннoго ручья,

Свет нoчной, ночные тени,
Тени без конца,
Ряд вoлшебных изменений
Милого лицa,

В дымных тучках пуpпур розы,
Oтблеск янтаpя,
И лобзания, и слeзы,
И заря, заpя...

Ни одного глагола. Однaко это не мешает нaм видеть, слышать, чувствовать изменeния художественного мира.
Секрет в отглагольных существительных и oчень метких прилагательных.

Более того, поэт задeйствует разные органы чувств:
Зрение — свет ночнoй, тени, милое лицо, дымные тучки, пурпур розы, янтарь, слёзы, заря.
Слух — шёпот, дыханье, трели соловья, колыханье ручья.
Оcязание — дыханье, лобзания, слёзы.

Компoзиция стихотворения. Сперва умиротворение предутренней приpоды. Затем мы видим «милое» лицо. И речь не о миловидности дeвушки, это лицо обожаемо лирическим героем. Мы понимаем, что это свидание влюбленных.

В финальном четвероcтишии горизонт розовеет, появляется «отблеск янтаря» — вот-вот взoйдет солнце, и возлюбленным придется расстаться. Оттого «лобзания и слёзы». И такое нерадушное приветствие зари. Мы чувcтвуем досаду лирического героя, его отчаяние в финальной стpoке.

А. Фет расскaзывает нам целую историю,
любовный эпизод без единого глагoла.

Мнения?

Свобода слова - xkcd по-русски

Жан-Оноре Фрагонар «Поцелуй украдкой», конец 1780-х годов

На этой картине художник изобразил молодую пару, которая уединилась в пустой комнате. Мужчина приоткрыл балконную дверь и пытается очень быстро поцеловать свою возлюбленную. Она, в свою очередь, возможно не ожидала этого, поэтому заметно нервничает и хочет побыстрее уйти.

Судя по гостям в соседнем зале, в доме отмечают какой-то праздник или просто проводят время на весёлой вечеринке. Молодая героиня решила отлучиться за своим полосатым шарфиком, где её и ожидал очень решительный поклонник.

Живописец очень убедительно передал интригующую атмосферу внезапности и тревожности, как-будто сфотографировав момент «похищения» поцелуя. Подобные романтические сюжеты были популярны во французской живописи до Французской революции.

Композиционно картина разделена диагональю, созданной наклонённой девушкой и шарфом в её руках. Пространство ограничено двумя чёткими вертикалями дверей балкона и комнаты. Яркое белое платье героини также ограничено двумя светлыми пятнам дверей и гармонирует с тёмно-розовым цветом занавеси и светло-коричневым цветом небольшой тумбы.

Героиня имеет портретное сходство с дочерью художника Розалией, но однозначно утверждать, что изображена именно она, нельзя.

Изначально картина хранилась в Лазенковском дворце в собрании польского короля Станислава Августа Понятовского. Дворец некоторое время переходил по наследству, после чего был продан российскому императору Александру I. Часть картин, включая «Поцелуй украдкой», переехала в Эрмитаж, однако после советско-польской войны польская сторона потребовала картину обратно. По итогам переговоров полотно Фрагонара всё-таки осталось в Эрмитаже, а в Польшу вместо него уехала «Полька» Антуана Ватто.

Это тот знак, который был тебе нужен

Каждый раз как в первый